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lancome香水丨对不起，我出了一本书！ 致歉信-静水之诗

时间：2016年06月28日 | 作者 : admin | 分类 : 全部文章 | 浏览: 732次

丨对不起，我出了一本书！ 致歉信-静水之诗

书到了，但左右开心不起来。
一、是对自己的东西不够自信，这源自于自己的实力有限，确实还没到能分享思想成果的时候，有点操之过急了。
二、是书中不可避免的出现了一些细节错误，如：
第153页中那句“所有的文字都与文字有关”应该是“所有的文字都和心情有关”。
第172页中有个引号打反了。
第174页中有个“转为化”应该是“转化为”。
第175页中多了一个“？”。
……
我是一个马大哈，过去很多年，我跟错别字结了很深的梁子。包括这本诗集中也有首叫做《错别字》的诗何伊娜。
错别字大意了！马谡大意能输掉一场战争关羽大意失了荆州一座城，无数的金银财宝、土地和女人还有覆盖这座城的空气、阳光、水源和历史和这些相比
大意丢了工作、丢了吃饭的脑袋都不算大意了但大意还能坏掉一个人的名节宋江、吴三桂、李自成、汪精卫大意等同于无心犯错但错的太离谱了
20171104
诗是这么写的，但还是毁在大意之中。
要说第三，这本书是自费出的，花了不少银子，但有点初出茅庐，不知深浅房探网，书没卖几本，导致还有七八百本库存在家里中业网校，占地儿，每每看到都头疼。
综上，我是一直开心不起来的，但书真的出来了，还是需要跟大家见面打个招呼，老家话说“丑媳妇总要见公婆”！

没错，出本书，就像结次婚似的，很多人跟我道喜，其实无囍可贺，但还是要借个机会，感谢本书的代序作者吴少东先生，感谢本书的推荐者，汪抒、常河、夏杰、张耀月、赵少刚、云友、杨若冰，感谢封面设计者，刘晓蕾同学。感谢购买本书的100多个读者，感谢这些年陪伴的逍遥沙龙的兄弟们，感谢我的父母，感谢爱人，感谢CCTV……
另外还要向你们郑重道歉，确实书写的不好，让你们破费了。知耻而后勇，我只能继续努力！

即便如此，还是决定举办一场小型的活动，这仪式感固不可少，但我希望我们轻松点，随意点，自然一点，并诚恳的接受大家的批评和建议，或者读一首小诗也可。
时间暂定为2018年3月17日上午10时-12时。
地点在 合肥市宁国路罍街在柳边小酒馆。
人数约30人左右。等你来！（本条微信留言区接受报名）

【推荐语】
敏锐与细致，方启华不仅有一双这样的眼睛，更有这样一颗心灵。生活中许许多多的场景或片段，都转化为他笔下敏锐而细致的诗句。通过他的诗，我们能重新发现、认识我们已司空见惯的生活，从而从正被世俗纠缠不已的处境中解脱出来。这是一个诗人必然的使命，当然也是方启华诗歌最大的成功之处。
——汪抒（ 《抵达》 主编，诗人 ）
写首诗告诉自己：我要做个幸福的人——方启华这样说的时候，其实已经走在幸福的路上，触目所及，所有的光斑都在开花。他像个拾秋的农夫，不放过一片落叶，在他文字中，所有的物什都该闪闪发光。他用文字为每件事、每个瞬间、每个物种构建一座房子，他便有了自己的王国。
—— 常河（ 《江淮时报》副总编、作家 ）
启华写诗，同时还擅长时评写作。如果说时评是他对社会不公的大声呐喊、无情挞伐；那么诗歌就是他对美好生活的喃喃自语、温情抚摸。他的文字游走于这两种截然不同的文体间，起承转合，收放自如，和谐自然一如黑夜与白昼，构成每天的二十四小时。
——夏 杰 （媒体人、《古诗词漫话》 作者）
与启华相识多年，常一起饮酒作诗，其人其诗可圈可点，他的创作同他的生活一样，有着同样高的热度。他的诗注重生活细微的调和，既持有温暖，又不无悲悯。他的语言不刻意作秀，不违反自律，在干净的语言低处，解构的是渺小万物，包括人性本体的不断拉伸和瞬间言说，又在洞察力和敏锐度上，实现语言竞合的并呈。他的诗在维度和空间上具有破碎感，他剥离出来的碎片就是一种方向，一种性灵，一种美好的期待，扔掉又拾起来，就是他的远方。
——张耀月（诗人，《逍遥文艺 》主编）
方启华是个高产的诗人，他有热情、有情怀，某些时刻还带着个人自我陶醉的亢奋。在他的诗中，“你”是他诗歌的精神状态，他直面生活，解构现实，于是“你”就自然而然；“我”是他诗歌的本源，他试图把自己写进文字，做一个思想者去抵抗现实里没有阳光的黑与暗；“她”是他诗歌的形而上，他用文字呈现大地原本的样子，用远方寄托天空原本的色彩，这都是一个诗歌写作者真实的表达。
——赵少刚（诗人 ）
方启华，是我见过为数不多的时评专栏作家兼诗人金建模。之所以强调“兼”字，是为了说明我们的时代，不缺红酥手和黄藤酒般深情雅意，唯独缺少一份基于现实主义的情怀。从他的诗中等到永远，我触摸到了这情怀散发的光点。从《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事、爱者歌其情”的传统，到汉乐府“缘事而发”的精神，再到唐以来文章合为时而著，歌诗合为事而作的一脉相承，中国的诗歌经历了千山万水和烟云变幻，如今有些现代诗已渐渐走入了曲高和寡的迷途。方启华的诗，因为较少受到西方思潮的影响，能够保留难能可贵的古典情绪，体现出诗人的责任和使命，也是诗人的现实抱负与文化良知。
——杨若冰（诗人，文学硕士）
青年诗人方启华给我的第一印象是温文尔雅，内敛帅气。他在我们文艺沙龙里至少在创作上有两个称得上第一，第一高产第一快速，虽然他工作繁忙而且还是两个孩子的爸。可是蓬勃的才情时时刻刻都在爆发，连他的爱人都说，他不是文思泉涌而是井喷，生活中的各种日常在他笔下全然是诗。他写作的速度也是高铁行驶，比喻大雨刚下，和雨有关的诗已经出稿；雪还没停，关乎雪的诗已在微刊编发……速度之快令我咂舌。至于他在什么场合什么地方用什么方式写下的，我还没有考证，但他的高产高质真是令我羡慕。在我看来，他的诗独具特色，很有味道，但我相信以他的才情和勤奋，谢振南将来在全国诗歌界一定拥有他的一片大天地！
——云友（诗人）

【序】 诗之瑰玉，且启且华
吴少东
新世纪以来，特别是新世纪第二个十年开端以来，泥沙俱下的汉语诗坛出现了一股清流——越来越多的诗写者、评论者和阅读者开始拒绝过度的修辞、虚空的语言与故做姿态、色厉内荏的表达方式篮球火第一部。越来越多的诗写者在寻找源头，回到源头，将真情实感作为诗歌的不二内核。他们不再将炫技，以人为的刻意繁复性来添加阅读的难度——他们不愿一腔炽热之情因为语言的坚冰而冷却，不想敞开的心扉因为语言的藤蔓而被遮蔽，他们删繁就简，削除枝枝杈杈，直抒胸臆，试图以最简洁、最直接的语言来表达自我。青年诗人方启华就是这越来越壮大的队伍中的一员。
我是一直强调诗写的简洁、诗意与高度的。钟嵘在《诗品序》中说：“观古今胜语剑阁天气预报,多非补假,皆由直寻”。对钟嵘的“直寻”说，业界都有各解。我倒是认为“直寻”之意并不费解——即临景会心，所见直言。他强调的不是格物致知，而是感物直抒。不是从典籍与哲学来，而是从亲历亲见来。是情感直击的语言直接妙换。方启华的绝大部分诗都可以辨出“直寻”的来路。
方启华的诗，简单，简短，文字质朴，易懂，与他的人本身十分相符——
水仙要开花儿了/我剪掉叶子，倒了水/水仙，你听我言/别着急开花/至少等到夜黑/我能躺在床上/去想起18岁的钥匙到底藏在哪儿/找到他，打开一段尘封的记忆/来见证我那段美妙的年华 ——《水仙别开花》
我能记住村庄的一座桥/粘着泥土的桥/被霜打过的桥/在秋风中瑟瑟发抖的桥/在秋雨中变得狡猾的桥/那年，我从那座桥上摔下时/秋天悄悄的过度到了冬天 ——《关于一座桥的记忆》
像此类的诗，方启华写了很多，而且语言清新，充满感情。
陆机在《文赋》中说“诗缘情而绮靡”，认为诗乃缘情之物。我一向看重诗与人的统一，诗性与人的性情的统一，甚至诗的表现形式与人的品性的统一。我评判一个真正诗人的与否，从不仅凭他的几首诗来作判断、下结论。我要看其诗有没有写出他的性情，他写的性情是不是他真实的性情，即他的情感是不是真挚的。我曾经说过，我对一切不真诚的诗与诗人保持警惕并拒绝。令我欣喜的是，通观方启华诗，无论是写青春的、爱情的，亦或是写感悟的，诚意皆现，散发着他为人处世的品行的真气。
方启华为人憨厚，但思维敏捷，出手较快，他的诗大都简短，许多诗都仅有数行。据他告诉我，他是要在最短的时间内及时将生活的点滴感悟记下来。他爱思考生活中一些现象，或歌颂，或揭露，或批判，这可能与他当过一段时间时事评论员和专栏作家的经历有关。
如，《本质问题》：本质把现象留给了那些爱慕虚荣的人/爱慕虚荣是可悲的/因为所有的荣誉都是虚的/我可住在庙堂之上啊，何以为虚呢？/信徒虔诚，但焚香青烟是虚的/念经的和尚没有走心也是虚的
《审美问题》:一切看起来美好的事物/只要不触碰它，它就会更美/夕阳也罢，月亮也罢/想触碰它,它才会更美
但从这类“哲理”诗中看出了他业已形成的惯性——自问自答，直接下判断、得结论。为此我曾给他举过“暂停”的牌子。要明白诗是情与志的呈现，而非哲与论的产物。诗，要其义自见，韵味十足，而非充当先哲，授人以渔。所以，这类诗不宜写多，如果继续如此写下去就免不了会陷入同质化的陷阱。同质化是当下诗歌创作的一个流行大弊。这也正是我担心的。还有一点建议就是，口语化的诗太多，语言缺乏张力。今后要从日常中自然切入，然后再言说与转换，这样才能使诗篇更完整、更丰满、更有味。
使我高兴的是，方启华的诗之另一个向度——创新。如《时差》：
方秀才、方举人、方进士、方贡生，方大人，外加方坏蛋/方公子、方相公、方少爷、方老爷、方员外，以及方小姐/方老师、方警员、方医生、方经理、方老板，还有方启华/我在百度输入我的名字/可我找不到我的前生和来世
有创新思路的，还有《饮酒日记》等。可惜只开了个头，表示了想法，没有生发开去，深入下去。
我之所以提出这些问题与建议，是因为我对启华报以厚望——他的才情，他的敏捷，他的生活复杂于一般年轻人的经历，他的心态与志气，在未来的不久，是一定会写出更好诗篇来的。
生在当下，活在远方澹台灭明。心中有远方，生活才会有诗意！
我期待，并祝愿启华！
2018.1.6 于淝水之滨

【后记】 最好的礼物
似乎诗人都期盼自己能有一场盛大的葬礼，何为盛大？我能想到2015年4月28日诺奖获得主特朗斯特罗姆的葬礼上，lancome香水人们手持玫瑰排队走进古老的教堂，并倾情朗诵他的作品。类似这样的情景对每个人来说都是一个神圣的精神洗礼。
2017年，我也参加了三场葬礼，送走了我的外公、舅舅等亲人。在悲伤的气氛中，我开始渲染我自己的葬礼，类似“读一首诗”这样的细节自然不在话下。此外，我希望我的孩子们将我诗集烧于我的坟前广合腐乳。
所以诗人在期盼葬礼之前，肯定也在期盼自己能有一本像样的诗集。我在《南村笔记》中写道：“未知和成名之间，只差一首代表作”。然而写好代表作、成为代表作又谈何容易呢？就算有了代表作，成了名又如何？最终还不是尘归尘，土归土。烧于坟前，或许就是最好的结果了。
不得不说，对写作者来说，出一本书是既简单又庄重的事，简单无非是钱的事，众筹出版或自费出版的方式越来越普及；而庄重则是要看书的内容是否能够深入人心。所以从年初策划到年末，这本《生活在远方》才能得以面世，只是我仍然很忐忑，例如这个题目，就很差强人意。
这本书所选的几乎都是短组诗，这种风格并非我独创，但是在我自己所有作品中重生舒眉，还算较满意的。它们以短见长，大多数诗最长不会超过10行，围绕一个主题或方向，自由发散，以成完本。初选时共60多组800多首，经过四轮删减，最终入选32组300多首，且大部分都是近作，短诗的好处是读起来不费心，不费力，但是论思想境界和写作层次还差得很远。
诗有江湖，而我渴望心静如水，我的笔名“静水”也得于此，只不过社会太浮躁，想静下来真的不易。鉴于多年来，我一直否定自己的作品，像是在跟自己赌气一样，总感觉恨铁不成钢，拿不出得意作品。然而我又贪恋写作的热情，灵感来了总不由自主，所以先写为快。我现在也不知道这样的心态是好是坏，回到写作的初心上来想：写，只是一种记录而已，或心情，或感想，或境遇，或情感。
2017年，出一本书的愿望终于得以实现，这一年除了参加三场葬礼外，我还迎来了我第二个孩子的出生。现在想，无论写得好，写得不好，我都可以把它当做礼物送给我的两个孩子，于我内心而言，这或许是我送给他们的最好的礼物。
方启华 于合肥白水坝

【前言】“我”就是远方
我隐约记得那是四年前的一个平常工作日。我像往常一样打开电脑点击新闻，其中有一个不起眼的新闻引起我的注意，那是一则关于一个年轻诗人自杀的消息。我打开新闻页面阅读了新闻，并仔细阅读了诗人的遗作，在一番细细品味之后，我浑身的细胞就像燃烧起来一样，只感到抽搐、发麻，在短暂的悲拗之后，我试着平复自己的心情，更是用两个中指在键盘上一口气敲打出《生活在远方》这五首。
这五首其实与诗人自杀的消息没有太多实质性关联，而更像是一种线上阅读和线下感悟产生的心灵共鸣，灵感像病毒一样传染，包括忧伤的负面情绪。到我体内进行发酵、加工之后，变成我自己的作品。时至今日，我时常对多年前的作品总是摆着一副“嗤之以鼻”的态度，否定自己和否定作品已经成为的一个习惯。但偶尔也会对其中一首两首有种“拍案叫奇”的快感，形同于路边拾遗，像捡到了宝贝一样。这两者相辅相成，如对立统一的一面，最终转化成生活哲学并促使我继续前行，继续感悟和写诗。
在我看来“生活在远方”是一个悖论或者伪命题。向来，“远方”这个词有太多美好的假象，象征和代表着自由、完美的生活，也可以理解成为我们想要的生活。对现代人来说大多数人是对现实生活不满的，那么“远方”就成为一种精神寄托。生活在拥挤的城市的人渴望回到乡村的宁静，还有蔚蓝天空和清新空气；但农村人又拼了命的攒钱买房渴望过上城里人的生活；正如大山的居民渴望大海的波澜壮阔张嘉文涵，而大海边的渔民有恨不得能有山居秋暝那样的惬意。
我能想到齐豫在《橄榄树》中唱到的“不要问我从哪里来，我的故乡在远方。”这是三毛心中的远方，远方如故乡一样纯碎和平和。汪国真的那句“既然选择了远方，便只顾风雨兼程”一度成为脍炙人口的名句，他的眼里远方代表着理想和未来。海子在《九月》中提到：目击众神死亡的草原上野花一片/远在远方的风比远方更远/我的琴声呜咽 泪水全无/我把这远方的远归还草原。这是海子在1986年写的，这里的远方尚且充满神秘色彩，让人充满假象，但两年后海子在《远方》中直接提到“远方除了遥远一无所有”。海子的诗像一个善良的谎言一样戳破很多诗人的美好幻想：远方一无所有，其实还不如我们现实生活那么丰富多彩。
即便如此，许巍仍然唱到“生活不知眼前的苟且，还有诗和远方的田野”。对我自己来说，我眼里的“远方”全部体现在我的诗歌里面，也就是说诗歌就是我的远方。我身边不乏许多写诗的朋友，他们或是我的前辈，或是我的知己，在诗歌的精神家园，我们有共同的“远方”。但在现实生活中，我们扮演着不同的角色，这些诗人中，有政府官员，有学校教师，有非常出色的企业家，也有各行各业的精英，当然我最羡慕的还是那些能充分支配和自由支配时间的自由职业者。我常常问诗人和自己，我们为什么要写诗，有人说我们在日常的工作的同时按耐不住内心的骚动，因而做些诗文发泄情绪，抒发情感，也有人说诗歌就是复述生活，但就像艺术一样源自生活，但高于生活，诗歌的魅力在于创造出自己独有的语言和新发现。
对所有诗人来说，我们穷极一生不过是用最合适的语言描绘出我们心中的远方，而属于我的远方在我的内心已经勾划了将近二十年，我的生活带给我无限诗意，但诗歌却没有真正改变我的生活。从上初中、高中、大学到走进社会，诗歌一直像我最亲近的朋友，陪我度过无数个日日夜夜。网络时代，诗歌也越来越平面化、大众化、圈子化，读者却变成了宝贵又珍惜的资源，朋友圈里面的诗人隔三差五的将新作发到朋友圈或者诗人群，追求阅读量的最大化，追求被更多人阅读和理解，写作这条路到后来都是越写越孤单，越写越希望得到大众的理解和认可。对于我自己的作品，哪怕有一个人赞赏，我都沾沾自喜、洋洋得意，正如我出这本书一样，过去二十多年，想正儿八经的出本书一直是我的梦想，我知道这一天迟早会到来，只是碎片化信息时代，读书的人越来越少，读诗的更少，一切权当是给自己的纪念吧。
一个年轻诗人的突然离世，让我觉得我在他离世之后，突然读懂了他，那一刻我忽然有种“我就是他”的感觉。那一刻，远方对我来说，就是别人的生活转化成了自己的生活，或者我的生活是继承着别人的梦境，我幸福着别人的幸福，我快乐着别人的快乐，这才有“生活在远方”的由来，换一个角度来说，也可以理解为“远方”是我的诗意，我一直生活在我诗意之中。或者就如我自己在诗歌中提到的那样“我就是远方”。
千挑万选的在将近100多组短诗中挑选了32组，按照段落或章节来数也有三四百首，这些主要都是2012年到2017年的部分作品。这些诗，短小而散漫，真切而自然，语言通俗、平和，口语化，情绪化，没有多大的深意。单独看一首，总觉得意犹未尽，但组合在一起，却可能别有一番风味。这其中有些是讽刺，有些是呼吁，有些是揭露，有些是纪念；也有抒情诗，包括写青春的，写爱情的，写哲理的短诗；有些也是一些生活感悟，情绪发泄等等。我一直主张最简单的语言表达真深切的情感，哲理，心情和一种意境或境界。
第一本书总想把自己最好的作品展示出来，但又想展示自己最喜欢的部分，这两者对我来说有些矛盾，最后越来越仓促，才变成现在这样：风格谈不上，深度也不够，但还是感谢吴少东老师在百忙之中为拙作作序，也谢谢多年来一路相伴的逍遥文艺沙龙的兄弟们对本人写作的支持和鼓励鸣雏吧。感谢妻子叶岚的陪伴接阴婆！
2017年11月2日


小礼物
虽然写得不好，但还继续发售。无以为报，便准备了纪念币和手写稿作为小礼物。诗集《生活在远方》发售中，30元包邮。加作者微信 fangqihua003 发微信红包，或扫码赞赏，点击赞赏均可，并在留言或加微信告知联系方式和地。

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